标题：字画的收藏与保管知识

内容：
收藏书画，首先遇到的就是如何鉴别真伪和怎样欣赏作品这两个问题。

收藏书画的第一步是要懂得鉴赏书画；鉴赏一词包括鉴定和欣赏两个意思。

我们从鉴定谈起。

学习鉴定，首先要丰富知识。

我们不论喜欢古代书画还是喜欢现、当代书画，都离不开相应的知识。

我国有五千年的文明史，产生的书画作品不计其数。

我们不妨先读些美术史，这些知识是必备的，因为鉴定真伪与欣赏优劣都需要这方面的修养。

进入收藏界，首先要保持良好的心态，也就是我们常说的“平常心”。

平和的心态，不是一开始就具备的，是在鉴藏活动中逐渐修炼出来的。

面对一件藏品，只有心气平和才能慢慢品味其中的奥妙。

这奥妙包括好的、坏的两方面。

只有平心静气才能审评得当，才不会上当受骗。

▲ 王成喜国画作品【本站藏品】收藏界里面的行话开门：由成语开门见山演化而来，一般形容那些没有异议的、一看便知的真品。

玩：内行人称收藏者为“玩”，初次见面问“玩什么”，意思是你收藏什么。

交学费：指买入赝品所花费的冤枉钱。

钓鱼：一些精明摊主的销售手段。

把镇店之宝故意置露在外面不出售，为的只是吸引买家买入其他货品(展品)。

捡漏：是指以较低的价格，慧眼识宝，买进了“大开门”的收藏品。

绷价：在市场上坚持要高价，从字面上即可理解。

一般不外乎两个原因，一是想卖个好价钱，二可能是想吓走顾客。

俏货：物美价廉的藏品，购买俏货须凭自己的眼力。

新货：不管什么藏品，总有好赖，甚至有赝品。

这时候，业内人会说“这个东西有点新”，给摊主留点面子。

品相：就其品而言，品相越好，价格相对越高。

虫儿：通俗地说，就是压箱子底的藏品，能够让观者眼睛一亮的东西，甚至一屋子藏品也抵不过这一件。

或说，对一个行业十分熟悉，能钻各种空子的人。

走眼：指用较高的价钱买了不值得的藏品或买了赝品。

掌眼：初涉收藏领域，不知如何入门，拜个师傅多多指教，师傅便为你“掌眼”。

收藏应保持怎样的心态。

何谓“古玩”？

用一句浅显的话讲就是：老年间的玩意儿。

既是玩意儿，它的意义就应在于“玩”。

既然是玩，免不了会玩出些名堂来。

玩到寝食难安、难舍难分是常事。

苏东坡说：“吾薄宝贵而厚于书，轻死生而重于画。

”就是这个意思。

玩是要花费心思的，这种心智的花费应该是平心静气，气定神闲的。

▲ 王雪涛作品《蔬果草虫图》【本站藏品】简谈书画各部位名称收藏、鉴定、经营书画时，必须对书画每个部位的名称术语，有全面了解。

1．命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。

如把纸托揭掉，画心则减色无神了，即无生命，故名“命纸”。

2．二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂子”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂。

也叫“混子”，是以假乱真的意思。

3．让局：就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。

谓之“让局”。

4．覆背：画背后整个的裱纸。

5．隔界：在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”或叫“隔水”。

6．诗堂：直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。

一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。

7．画杆：就是卷画用的圆木杆，上端叫“天杆”，下端叫“地杆”。

8．绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。

9．包首：就是在画上首袖裱纸背后加裱一段绢或绫。

10．画签：在包首上端，天杆旁粘有一段纸条叫“画签”。

它可题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。

11．曲圈：就是画的天杆上的铜鼻，用它拴丝扣，以便悬挂。

12．扎带：就是丝巾扣中间推的绢带，用来捆扎画轴的。

13．燕带：就是画幅裱工的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”。

14 作品形式：条幅、中堂、扇面、圆光、长卷、横披。

计算单位：尺、米。

▲ 马海方作品【本站藏品】收藏入门之鉴定常识1、书画鉴定重要依据时代气息与书画家个人风格由于时代的发展，像纸张、印色、装裱式样等这些工艺也在不断地变化，比如书画用纸，像净皮绵廉、三层玉版等，虽然今天还有生产，但品质上已有很大不同。

又比如印色，好的印色多用矿物颜料制成，像上乘的朱砂、红宝石粉末等等，一般可以经数百年不变色。

关于印色，不同书画家所喜欢的颜色不同，其中还有区分。

张大千书画用具，都是他自己定制的专用品，十分讲究，为此，他在解放前曾受到不少同行的指责。

但是，对于他的书画进行鉴定却有所帮助。

关于装裱的款式、用料、工艺对鉴定书画真伪也起很重要的作用。

这些特征就是时代气息与书画家个人风格2、印章各个时代印章的特点是不相同的，印章的时代气息可以从印章的形状、篆文、质地、印色辨别出来。

宋代书画大多不加盖作者本人名字的印章，材质以铜、玉为主，印油与其他朝代有区别。

元代开始才使用石料印章，明代开始使用“印油”，据说以沈周为代表。

有些作者固定印和油，有些作者比较乱。

3、纸和绢纸，晋唐多是用麻制成(比如陆机《平复贴》)，纸在宋代非常发达，苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄都用熟纸写字，另还需了解自明代后各个时期纸张分类，比如布纹纸、洒金纸、高丽纸从什么时候开始使用。

4、书画题跋与标签及收藏印章题跋分同时代人题跋与后人题跋，多为赞美之词或鉴赏之词。

5、书画著录书目检阅是否有对某藏品的记录、说明、评价等。

6、书画装裱及作者字号、籍贯、生卒时间现存最古老的装潢是北宋的，各个时代都有鲜明的风格。

7、形形色色作假方式①无意为之：如临摹。

②勾填作假：挖、补、填、描等。

③请人代笔：如董其昌、金农等。

▲ 李燕国画作品《母子猴乐图》【本站藏品】书画保管知识因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。

为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。

现就一些基本常识介绍如下：一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。

二、挂画首先注意挂钉的牢固。

挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。

摘画时左右手与挂画姿式同。

摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。

如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。

如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。

要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。

三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。

展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大母指在内，四指在外，随展随卷。

两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。

收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。

四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。

手避免接触画页正面。

如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。

展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意：1、要求带上细薄棉手套。

2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。

3、看画，取画，最忌吸烟。

而且整个室内都要严禁烟火。

4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。

5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。

如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。

6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。

外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。

7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。

画架书柜存放保持离地面半尺以上。

每年秋晚季节，取出晾一次。

8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。

9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。

此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。

10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。

越久放对书画越不利。

专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。

今人可效法。

11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。

12、书画不能长久悬挂，否则会变形。

收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。

13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。

科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。

温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。

为何要求相对湿度在50%的安全下限呢？

因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。

书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。

14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。

对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。

15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.

4-0.

5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。

书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。

常用有萘（C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。

也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。

另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。

此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。

▲ 现任美协主席刘大为国画作品【本站藏品】16、污渍的处理方法：（1） 霉斑，用75%的酒精加脱脂棉再加吸水纸擦拭。

（2） 墨渍，20%的双氧水加脱脂棉再加吸水纸擦拭。

（3） 便污，20%的双氧水加布再加吸水纸擦拭。

（4） 返铅，20%的双氧水加脱脂棉再加吸水纸擦拭。

（5） 油渍，用铁熨斗加热，在下面用吸水纸垫着。

17、暂不装裱的书画片不可随便折叠摞起，否则存放时间一久就会从折叠处折断，或在折处留下黑色折痕，以至装裱后影响美观。

如果要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或用浆糊粘于墙上，否则会直接损坏书画片。

正确保存书画片的方法是：可将书画片下面衬一层幅面相当薄的宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书画片卷起，并用白纸或塑料膜包装，放在画盒内或书橱内。

18、书画裱件存放时不宜卷得过紧或过松，更不可反卷。

如果卷得过紧，天地头两侧就会留下画心与边料接缝的压痕，影响书画的美观，还可能导致裱件的变形或出现脱落；如果卷得过松，容易折毁书画；如果反卷，会使书画出现一道道折痕，特别是古旧书画损害更大。

19、悬挂和展示书画时要谨慎从事。

悬挂书画时要一手持画钗挑住画绳，一手托住书画未展开的部分，然后慢慢放开来将书画挂起，取下画钗。

展示书画时要一人牵引画绳，另一人两手持轴头将书画展开，切忌两手向上持书画中间部分，否则5指会将书画划出折痕。

对于无轴头的书画作品，展示时要用两指夹住，使画件从指缝中通过。

此外，还应注意书画不宜长期悬挂，挂一段时期后要卷起收藏一段时间；对久存的书画要定期挂出来通风。

20、展示手卷、册页更要加倍注意，因手卷、册页的装裱较其他书画的装裱复杂。

手卷在展示时要放置平整的案头或桌子上，注意案面或桌面不应有水点或脏物。

手卷展开时不宜展得过长，要边展边卷。

册页展开时最好不用手指翻，可用一个光滑而无毛刺的竹条插进册页夹页之间翻页。

册页一般较厚，开始翻页或翻到最后几页会出现两面薄厚不均，两页之间悬空，此时如果不注意压住幅面中间的悬空处，则易造成折断现象。

21、保管已经破损的古旧书画更要谨慎，一时不能修复的不要随意展示，以避免书画再度破损。

如果是已破碎的书画则更要防止散片丢失，以免给将来修复带来困难。

无论是新旧书画，只要原裱尚能悬挂，画心尚无破损，一般不要急于揭裱修复，因揭裱一次就会对书画的纸素损伤一次。

如果原裱书画脱落或画心破损严重，则应及时进行揭裱修复。

发布时间：2026-06-11 08:25:49
来源：富达裕
链接：https://www.fudayu.com/p/7452