说起海派，必然提到“三吴一冯”；提到冯超然，又不得不提其仕女，山水画。冯超然的仕女画以唐寅，仇英为法，晚年专攻山水。这幅《西苑清暑图》便是他山水与仕女画互相辉映的代表。画题中“西苑”的地名在中国古代不止一地，北京，天津，甚至福建都有西苑。
△ 1925年作 西苑清暑 132×54.5cm
款识：西苑清暑。唐宋时画往往无题识款印者居多，亦风尚此本藏，且顽旧雨所赋色绚烂，界画精整秀骨丰肌，极金粉绮丽之致。余尝为假临稿未脱而气已索遂来置书不复问焉。今秋偶尔检得适为诸弟子见，意欲规橅咸促成之。余亦藉为课事涂红抹绿，越旬始藏忆董文敏有云。细谨界画之画不啻为造物役，固非以画为寄乐也。余年未五旬而目就昏花，渲染刻画已不乐为益验思翁之言不虚矣。乙丑冬初，毗陵冯超然画竟并识于嵩山草堂。印鉴：冯超然、涤舸书画、嵩山草堂
从冯超然的画作内容来看，“西苑”应是洛阳西苑。隋炀帝筑西苑，不仅是万苑之苑，同时也可能是中国古代最华丽的囿苑。雕栏画栋，亭台楼阁；芭蕉修竹，名花美草，隐映轩陛。相传每逢月夜，隋炀帝引宫人三五十骑入西苑，歌管达曙，盛陈酒馔。画中冯超然取宫苑中之一角，以界尺画雕栏桌椅，高古游丝描勾勒消夏的宫妃佳丽。同样是工笔线条，人物与雕栏，器具的质感迥异，他的表现手法也相应的随之变化。周遭芭蕉牡丹，太湖奇石的用笔相对飘逸轻松，通过晕染分出芭蕉的叶脉，牡丹的重瓣以及湖石层层迭迭的纵深感。
△ 西苑清暑图 局部
全画的中心与重点无疑就是一组宫妃佳丽，在处理这一组人物时，冯超然首先关注的是人物间的顾盼之态，其次，每个人物的举手投足，一颦一笑也是各有风韵的。全画既成功的安排了每一个人物的神态，把她们捏合为一个整体同样恰到好处。又从长款可知，这是一幅冯超然意临古代前贤大师的作品，力求表现唐宋绘画中赋色绚烂，界画精整，秀骨丰肌，极金粉绮丽的意境。在作画的过程中也是斟酌再三，可见这的确是一幅冯超然花了大气力完成的精心之作。