民国是乱世，风起云涌、离乱动荡，但是对于艺术创作来讲，确实极具创造力和爆发力的时代中国女性绘画发展的高峰也恰恰出现在这一时期——民国时期的女画家们，出身不同，性格各异，人生经历、绘画风格更是各有千秋，但她们都以绘画表现了对世界与自我的关注，获得了生命的延展以及感情升华，她们每个人都是一个传奇，如同一颗颗璀璨的明珠，在中国近代美术史上熠熠生辉。本文主人公——方君璧就是其中夺目的一颗。
方君璧代表作《吹笛女》
从方家十一妹到巴黎女画家
方君璧1898年生于福州，家中儿女众多，兄弟姐妹共有11人，她就是最小的那个，被家人称为十一妹。当时福州是最繁荣的港口城市之一，福州九彩园方氏家族借经营茶叶贸易而逐渐发展起来，后又在湖北汉口经营公信存公司，富甲一方。
1912年，方君璧14岁，初到法国，方君璧随姐居于蒙塔奇区，这里聚居了许多来自中国的留学生，其中就有蔡元培等人。由此，方君璧也近水楼台，得到蔡元培教授中文、书法、诗词，良好的国学素养对她日后的绘画艺术影响深远。
《陈君慧夫人像》
1915年，方君璧考入波尔多美术学校，一年后离开波尔多回到巴黎朱里安画院学习美术，为考法国巴黎高等美术学院做准备。1920年，方君璧成为第一个考入国立巴黎高等美术学校的中国女生。巴黎高等美术学校是与佛罗伦萨美术学院齐肩的殿堂级美院，它有多难考呢？徐悲鸿当初因为法语挂科，只能在这里做个旁听生。从这里，方君璧正式开启了她的艺术生涯。在接受了五年的系统学院训练后，方君璧再次创造了一个第一：成为第一位参加巴黎春季沙龙展的中国画家。
《桂圆》
20世纪初留学西方的这批中国画家，都有着如何将中西绘画合于一治的思考，方君璧也不例外。1925年之后，方君璧师从岭南画派代表人物高剑父、高奇峰学习中国水墨，提出写生中国画的概念，开始了将中西绘画方法融为一治的尝试。
《陈君慧夫人像》是方君璧纸本水墨肖像人物的代表作，画中女子眉清目秀、气质高雅。方君璧采用了中国画勾勒晕染，结合西画的结构塑造和明暗对比，弥补了传统中国画人物缺少立体感和空间感的不足，表现了东方女性温润如玉、娟秀端庄的人物特性。
她独特的中西融合画法获得了蔡元培的肯定与赞赏，在1938年由商务印书馆出版的《方君璧画集》中，称其“借欧洲写实之手腕，达中国抽象之气韵”。
方君璧从出生就与政治相关联，虽然她对政治毫无兴趣，将绘画视为毕生追求，可是人始终无法逃避家庭的影响。
方君璧 1944年作 蓝中繁花 油彩木板
1939年3月21日凌晨，丈夫曾仲鸣在河内被刺身亡，方君璧也在这次刺杀中身中四枪，与死神只有一线之隔的她，最终顽强地生存了下来。经此生死劫难，她更加规避政治，一心从艺，终身未再嫁，寄望以艺术忘却失去至爱的痛苦。她的绘画风格在此之后变得更加内敛含蓄，不仅将西方的写实和透视原理融入中国画，也将中国画雅致隽永的意境表现在油画创作中。《桂圆》和《繁花》，两幅油画却有着水墨画的写意画境，与我们常见的西方静物油画有着明显不同的文化差异，有着极为鲜明的东方情调。尤其是《白玉兰》这幅油画，无论是绘画语言还是技法，青花瓷与白玉兰的中国元素，平涂留白的背景，整幅作品弥漫着特属于方君璧古典优雅的东方气质。
《肖像》
1949年，方君璧带着三个孩子重回法国。随着岁月的流逝，身处海外的她越发思念故国，在她的作品中可以明显看到这样的情愫。在1968年出版的《方君璧国画集》序言里，她这样抒发了自己的感怀：“试问孤根何处是，剩此残红片片。”在中国国门打开之后，她四度回国写生，创作了大量水墨写生作品。1978年，值方君璧八十寿辰之际，中国美术馆为她举办了大型画展，成为中国美术馆邀请的第一个海外中国画家。
方君璧《北京香山碧云寺》油画
1984年，在她逝世前两年，巴黎博物馆为她举办了“方君璧从画六十年回顾展”，对这个温柔又坚韧的东方艺术家给予了最大的赞赏与肯定。