李苦禅性格豪爽，求画之人众多，使得他的精品与应酬作品间有了不小的差距，这也给造假者以可乘之机，坊间的赝品数量也是数以万计。
△李苦禅《松鹰图》126×243cm
整体辨伪：
近现代书画收藏家尚学东为本刊记者介绍：“李苦禅为了区别于老师齐白石而选择了大型禽鸟作为表现对象，他笔下的禽鸟之所以难度大，正在于他的用笔概略，可谓‘笔才一二，像以应焉’。市场上常见的作伪法主要有这么几种：
1.苍鹰的假画最多，主要是将头的方向改变，身体其他部位照搬；
2.数量上的简单增删，比如将两只换成一只；
3.斗方拉成竖轴，或斗方拉成横幅；
4.水墨变成带颜色的。
对于第一种情况，只要藏家朋友记住李苦禅最经典的禽鸟造型，作为原本印在头脑中，与疑似作品稍加对照就可以看出问题。
对于第二种情况，主要看禽鸟与配景的关系，写意花鸟画最讲究呼应和起承转合，也就是牵一发而动全身：比如荷花翠鸟题材，荷花干对画面空间的分割；荷叶的面积大小，封堵出来小空白的呼应；翠鸟栖息位置与荷花远近的关系；题款的位置与长短；盛开与含苞待放荷花的藏与露的关系。这诸多元素只要动一点儿就会发生连锁反应，写意花鸟画本来就没有几笔，可以说每一笔都是有用处的。
第三种情况，如果是把大画改成小画还好处理，如果是把小画改成大画，就会问题百出，作伪者就是抓住藏家的占便宜心理，‘那么一丁点儿都值几百万，我这张个头那么大肯定更值钱’，画面一旦进行拉伸，禽鸟作伪者是不敢随便变形的，只能往里面加东西，这时，加在哪里，加什么，与主体的关系与比重分配等问题就会暴露出来。
第四种情况相对较少，主要是李苦禅在近现代用墨独步天下，很多造假者无法达到这种功力，只能用颜色进行掩盖，且苦老使用颜色比较单一，很容易进行模仿。”
△李苦禅《雄鹰图》66×44cm
细节辨伪：
苍鹰题材是坊间造假的“重灾区”，对于具体的细节而言，投资者应着重几个方面细细考量：
“‘嘴’、‘鹰眼’、‘鹰爪’、‘前胸空白’、‘羽毛用笔的组织’。李苦禅画鹰，鹰嘴的造型呈方形处理，到了晚年越发向内勾回，这既是他的典型符号，也是表现猛禽的有力特征；鹰眼的方框的变化与眼后那四五笔墨点的位置至关重要；鹰爪相对于身体的比例一般稍大，特别是焦墨用笔的力度感；前胸空白的形状不能过于机械，与羽毛墨色渗化的结合；羽毛的层次与用笔顺序有机结合。
此外，石头与蔓草的关系、与苔点的关系，要结构紧而笔墨松；松树叶子的团状处理与枝干的关系都要细心考量。鸬鹚与白鹭题材的辨伪可参照苍鹰。
李苦禅落款时，“苦”字最具特色，早年草字头的有两笔完成，到了70年代后，借鉴了草书，特别是章草的写法，一笔完成。”尚学东进一步阐述道。
李苦禅作品的某些题材在2013年已经出现了逐步走高的趋势，均价已在百万元以上，我们有理由相信，他的作品价值会如他所绘的雄鹰一样一飞冲天，我们拭目以待。