摘要：关山月（1912-2000）是岭南画派的杰出代表之一，20世纪40年代的西南西北之行提供给正值壮年的关山月以新鲜的视野，激发了他无限的创作热情，成为其艺术高峰期到来的起点。同时这批对景写生作品亦成为其一生中的重要作品，以此为蓝本，不断探究、创作乃至暮年。可见画家对此的钟爱和艺无止境的求索精神。特别是暮年又重新创作，其重要性不言而喻。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献关山月1987年作佳构逸品《四季山水》四屏立轴，以飨藏家。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。
△关山月《四季山水》
△关山月《四季山水》
△关山月《四季山水》
△关山月《四季山水》之春
△关山月《四季山水》之夏
△关山月《四季山水》之秋
△关山月《四季山水》之冬
【题识】
一九八七年春于珠江南岸漠阳关山月笔。诗堂：山水清音。俨少。印文：陆俨少印一九八七年酷暑漠阳关山月画于珠江南岸隔山书舍。诗堂：江山揽胜。文治。印文：娄江文治丁卯新春于珠江南岸漠阳关山月笔。诗堂：荒江野趣。俨少。印文：陆俨少印丁卯新春于珠江南岸漠阳关山月笔。诗堂：云鹤松风。文治题。印文：娄江文治【钤印】：漠阳（4次）、关山月（4次）
关山月山水四屏市场上极其罕见。此套寓意吉祥的《四季山水》是由中国著名山水画大师——关山月创作的作品。作品分四帧分别描绘春、夏、秋、冬四季的景象。更有两位山水画大师陆俨少及宋文治所题诗堂，三位来自不同地域的大师笔墨共现一套作品当中，为目前市场仅见。诗与画珠联璧合，相得益彰，可谓双绝！
关山月是20世纪中国画坛上具有重要意义的一位画家，是岭南画派的第二代传人。他在绘画探索中不仅继承了高剑父「折中中西，融汇古今」的绘画思想，也秉持着「意在笔先、笔墨当随时代」的艺术追求。其毕生致力于中国画的继承与发展，为现代中国画的发展与美术教育事业作出了杰出的贡献。关山月是将西方写生概念付诸中国画实践的先行者之一，他的作品绝大多数都具有不同程度的实境感。他的一生与时代同行，用自己的画笔表现时代和生活，他所创作的美术作品彪炳史册，影响深远。
关山月足迹遍及祖国大江南北和世界各地。关山月曾说：「不动我便没有画，不受大地的刺激我便没有画。」写生活动一直贯穿关山月艺术创作的全过程，长期的写生使他积累了丰富的素材，这对其山水画的创作也产生了巨大的影响。关山月的山水画立意高远，境界恢宏，且在中国笔墨中融入了西画的写实成分，使他的作品绝大多数都有着不同程度的实境感。
关山月的国画成就，来自两方面，一是重视写生，眼界开阔，感触新鲜，它饱含生活气息、时代风貌和画家情怀，由于立意不凡，因此显得格调高雅。二是有较深厚的理论修养，特别是对中国传统画论有比较深入的研究。这就是有理论作指导，有比较、有鉴别，能够坚定地走自己的路子。
此《四季山水》四条屏为关山月一九八七年所作，此时关山月的笔墨已至炉火纯青的境界。此时关山月绘画的题材、风格、气魄，早已大大超越了岭南画派固有的模式，将国画艺术带入一个更高的境界。早年大量的写生经历已形成胸中丘壑，融汇转化成关山月自成体系的笔墨语言。这一阶段，关山月的作品往往透着一股峥嵘之气。四屏笔墨苍劲老辣，高风峻骨，构图大气磅礴，笔势与气势交融，时代气息浓郁，充满了一种波澜跌宕的壮志豪情，展现出一种山水画大美的雄风，实为其艺术成熟期后极其稀见的铭心极品，殊难得也。
关山月的超越，是以写生为基础，不断的求新求变。这也是岭南画派不断发展的所在。1943年和1978年关山月曾两次到西北旅行写生，去摹写人民生活，描绘名山大川。关于河西走廊写生、创作的作品在关山月的艺术中占有很重要的位置。关山月每一次重要的回顾性大展，都会展出这一部分作品。此套《四季山水》，为关山月早年写生作品的晚年再创作，唯笔墨较早年老辣而奇拙。特别是其中二屏，即夏景与冬景，正是其早年西行途中目识心记之暮年又一力作，极具代表性。
夏景与冬景上的诗堂皆为新金陵画派的宋文治所题。夏景《江山揽胜》画面的主体是巍峨险峻的祁连山脉，远处雪山飘渺，近处山前的草甸上有一座方形的蒙古包，周围有几棵稀树错落分布，一个牧人牵着一匹马正向蒙古包走来。画中穿着塞外服饰的牧民、掩映于林间的帐篷及马匹等为河西走廊祁连山一带典型的地域特色与民族风俗。大美祁连，如此胜镜名山，在先生的笔下，让人过目铭记。
冬景《云壑松风》追求特写的视觉震撼力，充满宏伟的激情和富有节奏的运动感，真正体现了「远看有势，近看有质」。画面以枯笔重墨写出苍松、朱砂寥寥数笔写就巨石、白雪皑皑的祁连雪山和蓝色渲染的天空为景，笔下的古木形态奇绝，峰峦巍峨险峻，气势撼人，产生神秘的美感。特别值得一提的是关山月腕底除常见的梅花外，多见苍松，乃取其凌傲风雪，不畏霜寒之性。国画《江山如此多娇》中的前景松树就出自先生之手。关山月画松与以画松著称于世的同是岭南画派的黎雄才难分伯仲，从此帧可见一斑。
春景与秋景上的诗堂皆为闻名遐迩的浙派中的陆俨少所题。两幅作品中的人物服饰、房舍、渔筏及鱼鹰等元素具有关山月岭南山水的典型自然人文景观。出于师法自然的创作思想，1940年到1945年间，关山月曾在乐山、重庆、成都多地举办展览，写生采风，秋景一屏的构图就来自蜀地写生代表作《蜀都渔筏》。1962年，关山月曾到井冈山、瑞金写生。春景一屏的构图就来自此次写生作品《井冈山下庄》，以及1979的《乡情》。
春景《山水清音》与景俱化，清超越俗。水墨氤氲，气象浑蒙。以留白写缭绕云气，白云飘动可见。朦胧的春山，迷离的烟雨，在水墨淋漓的笔端若隐若现。暮春时节的村头小河，巨榕盘根，榕阴如盖，石桥之上的点景人物，一派勃勃生机。此图除赭石外，略施薄薄淡彩，主要以水墨画成，笔墨苍润老辣，从前景到远景水墨层次变化细腻而复杂，通过浓淡反差实现画面空间与意境的延伸。
秋景《荒江野趣》中以秋枫红叶点缀，渔家轻舟初发，船头鱼鹰待猎，水乡小景生动自然，鲜活再现。 寂静的山谷中，小溪之上，秋天的红叶在无声地飘落，一幅原始、宁静却自带天然野趣的画面就这样徐徐展开。此图以生活情景入画，虚实相生，繁简有致，气息淳朴，互为烘托，展现出关氏绘画艺术中的浪漫写实手法。
最后值得一提的是，关山月晚年多用浓烈鲜明的色彩酣畅淋漓地来表现葱茏秀润的岭南风物，但春景与秋景两屏以笔墨皴擦为主，主要以深浅不一墨色和赭石烘染，但从中我们仍然得赏葱茏秀润的岭南风物，彰显了关老传统的深厚的笔墨功力。
除此之外，于此四屏中，尤可见关山月作画极重视作品的整体性——从题材到立意，从物象到技法，从笔墨到气韵，神完气足，解衣磅礴之势，实堪一观。且四屏的诗堂内容与画面内容相融，共同表现景物之美。贴切的让人感受到诗中有画，画中有诗的韵味……
简言之，关山月许多代表作都源自长期旅行写生所汲取的经验，整套作品既有南国山水的清丽柔媚，又呈现出了北方山水雄浑壮阔的架势，又兼具春夏秋冬四季美景，为目前关山月面世作品中唯一一套如此四屏。观此《四季山水》，大山、大水、大情怀，仿佛黄钟大吕，正大庄严，应系关老艺术生涯中写山水精神之所在。如此皇皇巨制，逸品佳构，今有幸首度释出，愿得有心人结缘保存。
附图：关山月40年代西北西南及1962年井冈山写生作品
△关山月1943年作《祁连牧居 》
注：夏景《江山揽胜》的构图局部与1943年作《祁连牧居 》基本一致。
△关山月1944年《蜀都渔筏 》
注：秋景《荒江野趣》的构图与1944年作《蜀都渔筏 》基本一致。
△关山月1962年《井冈山下庄 》
△关山月1979年《乡情 》
注：春景《山水清音》的构图与《井冈山下庄 》和《乡情 》基本一致。此幅《井冈山下庄 》曾著录出版。