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启功作品《书画双挖》,堪为珍品!

启功(1912~2005)中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人,国学大师。下面从本人藏品中精选呈献启功1986年作品《书画双挖》一幅。立轴设色水墨纸本。老装老裱。画48×58cm。书38×58cm。竹石图为启功常绘题材,但芭蕉竹石图较少见。芭蕉竹石图《书画双挖》更是目前仅见,突显珍贵,堪为珍品。非专业拍照,图片未经任何艺术处理。

△启功作品《书画双挖》

【题识】一九八六年交日。启功。

【钤印】坚净居、启功之印、元白、启功之印、前贤句

△启功《书画双挖》局部-1

△启功《书画双挖》局部-2

△启功《书画双挖》局部-3

启功为清朝皇室后裔,属正蓝旗,为雍正帝九世孙,早年师从贾羲民和吴镜汀学习书法丹青,从戴绥之学习古典文学。后受业于史学家陈垣,研习中国文学史、中国美术史及历代诗词。其平生用力最勤、功效最显的事业之一是书画鉴定。人称启功有诗书画三绝,他却曾自言与白石老人一样,是“诗第一,画第二,书第三”。

作为老一辈学者型的书画家,启功深厚的学养与文化积淀使得他在书画领域之外的鉴定、语言文字、碑帖研究等诸多领域都为人所敬仰,甚至他在这些方面的声誉都超越了作为一位书画家的影响。同时,也正是在这些领域内的钻研,使得启功的书画作品拥有强烈的文化内蕴。先生这幅芭蕉竹石图的绘画题材是古人所最津津乐道的,展现了古人雅好风尚的文人情怀。

例如,元代赵孟頫曾作《古木竹石图》,明代周之冕曾作《芭蕉竹石图》,清代扬州八怪之一郑燮多作《竹石图》,石涛曾作《竹石图》,八大山人作巨制《芭蕉竹石图》,李鱓也曾作《芭蕉竹石图》等等。近代张大千、谢稚柳、李苦禅、唐云等大家亦作过《芭蕉竹石图》,当然启功亦不例外。

是幅《书画双挖》书法中的鸿鸣二字为典型的启体,可见「黄金分割率」在其书中的体现,法度雅正,结体庄严。出自宋代诗人王应麟的《东山》:「鸿鸣九霄远,雉翳嗟珍禽」。鸿者大雁也,鸣者叫也。寓意展翅高飞,一鸣惊人,含有吉祥和成功之意。此书端严稳健,意韵吉祥,充分体现了启功先生的旧学功底、文学涵养和艺术才华。

再看画中的具体描绘,画中竹页用红色撇出,芭蕉筋骨用墨色、叶片用绿色画出,色彩鲜明,通过浓淡色的变化衬托出前后的空间关系,疏密有致,乱而有序,在水墨湖石的掩映下风姿绰约,湖石的描绘则纯用水墨,通过浓淡墨的墨色变化表现出山石的肌理与体积感,同时整幅画作以边角式的构图排列画面,使得画作摆脱了传统构图模式的束缚,又与右上启功的落款形成一定的呼应,相得益彰。通观全画,画面中的绘画技法洗练纯熟,笔墨与色彩的处理上色不碍墨,墨虿掩色,色墨的处理既独自成章又互补互映,为画面增色而韵味十足。

是幅启功先生芭蕉竹石图为其擅长题材,构图严谨,手法生动,色彩鲜明,韵味悠长。书法净洁,不含杂质。能够在尺寸之间表现如此繁复的立意,细细写来,丝毫不见龃龉之迹、非大家不可为也!启先生的书家之书,更可以说是学者之书、诗人之书。它渊雅而具古韵,饶有书卷气息;它隽永而兼洒脱,使观者觉得很有余味。更难得的是书画合璧,自然已经并世难寻,今有幸释出,定能一鸣惊人,识者当宝之。

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