金城 （1878～1926），世居浙江吴兴。近代著名的学者、书画家、篆刻家、美术教育家。原名绍城，字巩伯，一字拱北，号北楼，又号藕湖，别署藕湖、渔隐。曾办湖社画会，影响全国。下面从庋藏多年其百余件作品中悉心甄选谨献金城《峦溪烟翠图》手卷，以飨藏家。设色绢本。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。
△金城《峦溪烟翠图》
△金城《峦溪烟翠图》局部-1
△金城《峦溪烟翠图》局部-2
△金城《峦溪烟翠图》局部-3
△金城《峦溪烟翠图》局部-4
△金城《峦溪烟翠图》局部-5
△金城《峦溪烟翠图》局部-6
△金城《峦溪烟翠图》局部-7
引首：峦溪烟翠图。黄君璧。钤印：黄君璧印。
题识：溪山有逸趣，苍崖凌紫烟。远峰落天半，中有飞来泉。 甲寅（1914）九月。吴兴金城。钤印：金城之印。
后纸
1.白蕉题跋：野外少人躅，值此佳日迟。 偶与二三友，游观赋新诗。 青松蔼繁荫，碧草含华滋。逍遥恣言笑，童稚亦娱嬉。 济济炫春服，悠悠咏清沂。 兹欢恐难再，兴尽以为期。庚寅夏五月，云间白蕉。钤印：白蕉。
2.谢稚柳题跋：江上群山翠欲流，松门苔径映清流。茅堂雨绝湘帘暝，卧听空山一夜秋。九嶷如黛暮云间，帝子何年去不还。唯有秋猿听不尽，潇潇寒雨万重山。辛卯嘉平月，稚柳。钤印：谢稚柳。
说明
黄君璧 （1898～1991），广东南海人，本名韫之，别名允瑄，号君翁、君璧，曾在中央大学艺术系、国立艺术专科学校任教，后任台湾师范大学艺术系主任。以山水画著称，尤擅表现云、水、瀑布的动态，形成雄浑壮丽、气势恢宏的独特风格。中国现代著名国画艺术家、教育家，与徐悲鸿、张大千同辈齐名，并与溥心畬、张大千合称渡海三家。
白蕉 （1907～1969）本名何法治，字远香，号旭如、复翁、复生，别署云间居士、济庐、束海生等，上海金山区张堰镇人。为海上书法名家。曾执教于上海美专，后为上海中国画院画师。工画兰，精书法，能诗文。他是20世纪中国杰出的书法家、画家、诗人及艺术理论家，与黄宾虹、高二适、李志敏并称「20世纪文人书法四大家」。
谢稚柳 （1910～1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。著名书画家。擅山水、花鸟、人物、走兽。擅长古书画的鉴定。初与张珩齐名，世有北张南谢之说。
北楼先生是清末民初中国画坛的代表性人物，在近代美术史上具有承前启后的重要地位。金城家学渊源，对古器物字画收藏甚富。兄弟姐妹早年都游学欧美。金城幼即嗜画，兼工书法、篆刻及古文辞。留学英国铿司大学习法律。毕业归国，道经美、法诸邦，考察法制兼及美术。民国成立，任众议院议员，国务院秘书，筹设古物陈列所。于一九一零年创办中国画学研究会，并筹设中日绘画联合展览会，每隔一年，举行一次。偕同陈师曾诸画家赴日与会，大受彼邦画界欢迎。金城精于摹古。山水花鸟皆能，山水取法宋元，笔墨谨严，以工带写，秀丽可观。
金城深受中国传统绘画熏陶，他的山水画以戴熙的精细笔法为基础，后吸收陆廉夫风格，线条清劲有力，墨色明润且层次丰富，画面布局严谨，丘壑结构繁复而有序。其作品多仿古、师古，强调保存国粹，临摹古人画稿时一笔不苟。画面常通过留白、云气缭绕、飞瀑幽潭等元素，营造宁静幽深的古典意境，传递出清雅脱俗的文人气息。金城虽以传统为根基，但反对僵化摹古。他提倡「师古人更师造化」，注重写生与自然观察，并在构图、用色上尝试突破。作为中国画学研究会和湖社画会的创始人，金城推动「以北融南」的绘画改良，主张「研古法采新知」。其艺术理念培养了陈少梅、马晋等名家，对民国初期北方画坛的复兴起到关键作用。
本卷为金北楼少见精品，作于一九一四年，其年三十六岁。金城为当时北方画坛领袖，他的艺术观念和主张极具影响力，可惜英年早逝，如若不然民国美术史将改写。民国初年，金城请设「古物陈列所」，集沈阳故宫及承德故宫所藏之文物，公开展览于武英殿，创中国现代博物馆之先河。一九一四年，「古物陈列所」正式开放，他亦得以观摩目赏历代剧迹，并专心临摹，钻研前人古法，兼览遍民间珍藏，故笔下所临，逼肖原迹，又不失自家气韵。此年，金城时居北平，正属其追摹前贤剧迹兴致极浓时，笔下临仿作品伙且精，本幅即写于此时。此《峦溪烟翠图》是金城临古山水的典范，也是金城绘画生涯的早期对古代山水大家的学习和体悟。在传统山水的临摹和学习中，金城可以说用力颇深。其绘画美学思想，认为「画美术也，应从美学着想」，强调古茂、苍润、秀逸、荒寒，虽粗豪工致，画法不同，而「各有美之观念存乎其中」。