蒋廷锡 （1669～1732），字扬孙、酉君，号西谷、南沙、青桐居士。康熙四十二年进士，官至大学士。工花卉、草虫，以逸笔写生，风神生动。其没骨花鸟画，以继承恽寿平的风格而负盛名。下面从庋藏多年其数十件作品中悉心甄选谨献蒋廷锡《万寿恒春图卷》，以飨藏家。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。
△蒋廷锡《万寿恒春图卷》局部-1
△蒋廷锡《万寿恒春图卷》局部-2
△蒋廷锡《万寿恒春图卷》局部-3
△蒋廷锡《万寿恒春图卷》局部-4
△蒋廷锡《万寿恒春图卷》局部-5
△蒋廷锡《万寿恒春图卷》局部-6
△蒋廷锡《万寿恒春图卷》局部-7
题签：蒋廷锡万寿恒春图卷，内务府藏。
引首：万寿恒春图。成亲王。钤印：永瑆之印。
题识：臣蒋廷锡恭绘。钤印：蔣廷錫印。
注：永瑆之印（参见《中国书画家印鉴款识·永瑆》15印，225页）。蔣廷錫印（参见《中国书画家印鉴款识·蔣廷錫》33印，1408页）。
鉴藏印：石渠宝笈、宝笈重编、石渠宝鑑、五福五代堂古稀天子宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆鉴赏、乾隆预览之宝、嘉庆预览之宝、咸丰鉴赏。
注：石渠宝笈印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》112印，245页；宝笈重编印参见同书95印，244页；石渠宝鑑印参见同书94印，244页；五福五代堂古稀天子宝印参见同书169印，251页；三希堂精鉴玺印参见同书150印，247页；宜子孙印参见同书107印，245页；乾隆鉴赏印参见同书93印，244页；乾隆预览之宝印参见同书146印，247页；嘉庆预览之宝印参见《中国书画家印鉴款识·顒琰》4印，1561页。
说明：《中国书画家印鉴款识》，上海博物馆编，文物出版社出版，2024年1月第15次印刷。
题跋：
于敏中跋：穷山候至阳气生，百物如与时节争。官居荒凉草树密，撩乱红紫开繁英。花深叶暗耀朝日，日暖众鸟皆嘤鸣。鸟言我岂解尔意，绵蛮但爱声可听。南窗星多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。乾隆庚辰夏四月，于敏中题。钤印：臣于敏中。
王文治跋：暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征夫泪，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。钤印：王文治印。
王素题跋：竹林静啼青竹笋，深处不见惟耳斯。陂田绕郭白水满，戴胜谷谷催春耕。谁谓鸣鸠拙无用，雄雌各自知阴晴。独有花上提葫芦，劝我沽酒花前倾。小某王素题。钤印：小某。
跋者简介：
成亲王永瑆 （1752～1823），字镜泉，从号少厂，号少庵、诒晋斋主人，乾隆帝第十一子。成亲王以楷书、行书著称于世，与翁方纲、刘墉、铁保并称乾隆四家。
于敏中 （1714～1779），字叔子，号耐圃，江苏金坛人。乾隆二年状元。授脩撰，官至文华殿大学士、军机大臣、四库全书馆正总裁等。工书法，近董其昌。著述颇丰。
王文治 （1730～1802），字禹卿，号梦楼，室名柿叶山房，江苏镇江人。乾隆二十五年探花，官翰林，出任云南姚安府知府。曾掌教杭州崇文书院。工书法，与翁方纲、刘墉、梁同书并称“翁刘梁王”四大家。
王素 （1794～1877），字小梅、小某，晚号逊之，江苏扬州人，晚清时期扬州画坛代表人物，与改琦、顾洛并称晚清人物画三大家。幼师鲍芥田，又多临华岩，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。工诗，篆刻效法汉印，为画名所掩。
清初六大家之一的恽南田以没骨写生所绘花鸟，开创以清丽淡雅为风貌的“常州画派”一脉并闻名于清初画坛，恽南田的绘画精工细腻，注重形色，所绘的花草全从写生中来，且全无前人套路，一时名重天下。常州派风格在清初花鸟画坛上占统治地位，号为“写生正派”。蒋廷锡是受恽南田画法影响的重要画家之一。
蒋廷锡是学问渊博的文人，又是清代康雍两朝位高权显的重臣。擅画花鸟，画风有二种，一为水墨小写意，潇脱苍厚，兼陈道复、恽南田二家之长；一为设色写生，艳丽生动，开邹一桂等法门。前者表达了他志趣雅洁的文人情怀，后者象征了他华贵富足的官宦气象。此卷落“臣”字款，当是其进御之作。后一直在清宫保藏，著录于《石渠宝笈》初编、续编，前后有成亲王永瑆、于敏中、王文治和王素一众权臣及文人题跋，但一直未曾面世。由于收藏得所，流传有绪，故保存精良，是难得的艺术珍品，识者宝之。
清代康熙至乾隆朝是宫廷绘画最为繁荣的一段时期，除去以绘画供职内廷的职业画家外，还有一批科甲出身并在朝中担任职务的大臣也随侍在皇帝身边，奉皇帝之命进行绘画创作，被称为“词臣画家”，蒋廷锡即是他们中的佼佼者。作为康熙、雍正两朝名臣，官至户部尚书、文华殿大学士，深受帝王信任。同时他亦因擅长花鸟画而成为著名的词臣画家，其绘画风格雅逸平正，技法上逸笔点染与工笔描绘兼能，也运用没骨法描摹花卉形态。
蒋廷锡绘画艺术得益于江南优渥的人文环境，早年又得与恽寿平的弟子马元驭切磋六法，风格受到恽寿平的影响；后入朝为官，绘画才能为康熙皇帝欣赏，有机会观摩内府藏历代名画，对宋元明工笔写意诸法的临摹使他博采众家之长形成了“自然洽和，风神生动，意度堂堂”的自家面目。在蒋存世作品的形制上卷轴册页均有，而册页因为画幅较多更能全面具体地反应画家的艺术特色，特为人所重，《万寿恒春图卷》即是其中的代表。
此卷中所绘禽鸟皆工笔重彩，先以柔韧连绵的线条塑其形貌，又以短细笔触刻画其背部、腹部不同的毛羽质感，并以深浅不同的色调，表现羽毛或厚重或轻薄的质感，最后以高光点睛，使之更具生姿。背景中折枝花木的巧妙穿插，亦为画面增添生态空间的真实感。这种结合了传统笔墨法、西方光影法和恽寿平“没骨法”的表现形式，同见于蒋廷锡其它相关作品中。此作不但展现了清代宫廷的审美、技法与表现特色，亦体现出清代朴素生物学的观察、思维与表达特征，可谓兼具艺术欣赏和生态史料之双重价值，尤显珍贵。
蒋廷锡作为清初宫廷花鸟画的代表人物，其作品《万寿恒春图卷》融合了中西技法与吉祥寓意，展现了康乾盛世宫廷绘画的独特风貌。因为深厚的文学、史学修养，他的作品用笔细而不纤，用色艳而不俗，独具一种雍荣华丽的富贵气。其画作常为宫廷珍藏，风格庄重典雅而不失灵动，折射出清代盛世审美的集大成气象。