摘要：自上个世纪五十年代伟人***出生地韶山被列为***圣地之一，它成为了众多画家进行创作写生的主要表现对象，创作出了数量众多的韶山画作。李可染、傅抱石、关山月、黎雄才、钱松喦、宋文治等一批国内顶级画家先后前往韶山创作写生。其中，傅抱石以韶山为对象反复地锤炼，创作过多幅写生作品。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献傅抱石根据1959年到韶山写生基础上所创造的丈二钜制《韶山诗意》，以飨藏家。145×360cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。
△傅抱石丈二钜制《韶山诗意》
△傅抱石《韶山诗意》局部-1
△傅抱石《韶山诗意》局部-2
△傅抱石《韶山诗意》局部-3
△傅抱石《韶山诗意》局部-4
△傅抱石《韶山诗意》局部-5
△傅抱石《韶山诗意》局部-6
△傅抱石《韶山诗意》中钤印
【题识】韶山诗意。一九五九年六月赴***故居写画美不胜收之景色，今作此不及万一也。傅抱石并记。【钤印】傅抱石（白）、偶然为之（白）
建国后，自中国画写生运动以来，以风景名胜写生为基础的中国画革新的确为陷于困境的山水画带来了新的生机。而从1958年开始，山水画写生风气随着政治形势的变化悄然发生改变，原先几乎纯粹以传统风景名胜的写生为中国画改造服务的最初动机，渐渐演变为社会政治生活服务的国家美术战略。
伴随着中国社会的日益政治化，相关***圣地逐步定型，范围不断扩大，内涵也不断丰富。从韶山到南湖、从井冈山到瑞金、从遵义到延安、从重庆红岩村到南京梅园新村等，大凡******所经之处，一一都被圣地化，成为无数民众瞻仰的场所。画家们也由一般意义上的风景写生，发展到专门的***圣地写生，再逐渐兴起以***圣地为题材的创作风潮。使得山水画开始背离传统文人画趣味而朝着***主题的方向发展，开始形成新的形式语言和新的美学风格。
作为***故里，韶山是发端于二十世纪五十年代「***圣地山水画」的主要表现对象。从此，它成为了众多画家进行山水艺术写生的主要表现对象，创作出了数量众多、充满诗情画意、使人耳目一新的韶山画作。画家们真诚地将韶山的***精神和山水之美融于笔端，殚精竭虑，或融合西方技法，或演绎传统技巧，创作出许多充满诗情画意的韶山画作。其中，傅抱石无疑是较早从事韶山系列创作的实践者和先行者。
傅抱石（1904～1965）是中国20世纪重要的艺术家之一，在新中国的山水画创作过程之中发挥着重要作用。傅抱石一生中比较重要的写生活动有1957年的东欧写生、1959年的韶山写生、1960年的两万三千里旅行写生、1961年的东北写生、1963年的江西写生等，其中1959年的韶山写生是傅抱石比较重要的写生活动。
1959年6月6日，傅抱石应湖南人民出版社之邀在湖南群众艺术馆馆长周汉平、韶山招待所所长赵伯秋和湖南人民出版社编辑段千湖的带领下第一次来到韶山写生作画。他不仅游览了韶山八景，还参观了许多与***早年***活动相关的遗迹，尤其是对以***故居为中心的自然环境，诸如背后的韶峰、***少年时游泳过的池塘、劳动过的水田、读书处和毛震公祠等都做了仔细观察，认真勾画不同角度的草图，以速写记录的手法收集创作素材，可谓全力以赴。
此次创作，傅抱石极其认真，从其经营的多幅草稿可见，不仅内容相当细微，可谓费尽心思。标志着傅抱石脱离了写生层面而进入特定的主题创作，成功地完成了从一般山水向特定山水的转移，表现出一种与韶山***精神相吻合的浓郁、清新的鲜明面貌。
就在傅抱石从韶山归来一周后，***回到了阔别三十二年的故乡进行实地调研。歌颂中国人民战天斗地风貌的《七律·到韶山》初稿正是诞生于此间。***回韶山在社会上引发了1949年以后第一波韶山热。同时，傅抱石的「韶山组图」亦通过公开展览和出版，逐渐进入公众视野并迅速传播，获得了广泛的认同，发挥着相当的示范意义。这为当时的许多画家开启了一个挖掘新题材的思路，引发了后来众多山水画家表现韶山的风潮。
「韶山组图」以独特的艺术创造，昭示着1960年代山水画新兴美学趣味的崛起。同时，傅抱石亦迎来了艺术发展的新阶段。在完成「韶山组图」不久，傅抱石应邀为北京新建的北京***绘制***诗意巨幅山水画《江山如此多娇》。从「韶山组图」到《江山如此多娇》，其艺术创作推向了新的里程碑，也确立了他在中国绘画史上的地位。
傅抱石1959年6月写生归来，韶山及***《到韶山》诗意的创作便成为其重要主题之一。本幅《韶山诗意》如广角镜般俯视写韶山冲全景，画面似展卷式横向延伸较宽较广，突显故居的位置之余，兼能纳取周边较多景色入画，以配合韶山之题旨。 在构图上，故居置于全画最瞩目处，亦即黄金分割点。右边见浓荫密集的大片松林，伸延出路旁的几株老松，也许是***幼年玩耍时攀爬之物，左方半隐于树丛后的一块池塘，正是***少年时游泳处，背景最高点乃南岳七十二峰之一的韶峰。
全画以实景入图，取景角度经精密推敲思考，既显示地理环境，突出主景，与主角生活有关的细节景物亦无遗漏。韶峰矗立其后，符合实际，也衬托出高山仰止之喻意。韶峰及其它山脉满目苍翠，抱石先生用加墨的石绿。溢发出生机的色彩。抱石皴与墨色的点厾、渲染融为一体，繁茂清逸。其描绘手法写意，用色不多，但苍润秀丽，极见协调悦目。在处理严肃具政治意味的题材下，仍能显示画家个人风格面貌兼具浪漫色彩，这正是傅抱石笔下这类题材的特点所在。
此画为傅抱石以***和新中国的缔造者***主席家乡韶山为对象而绘制的写生纪游之作，寄托出画家对***的崇敬热爱之情。全幅以丈二形式呈现，将***故居和蓊郁的丛林、竹丛以及明澈的水塘、宽阔的道路、高挺的韶山峰峦、起伏的山川在笔下绘写出来。画家将水墨、浅绛和小青绿山水相融汇，又将西方的色彩观念和素描造型手法加以融会贯通，营造出韶山地区特有的山水景物，呈现出青碧蓊郁、秀美幽邃、迷离苍茫的审美意象。全幅气势恢弘雄伟，格调清新自然，为傅抱石***纪念地题材的经典巨作。
傅抱石是开宗立派的一代艺术大师，其作品傲居全球，被世界收藏家视为无价之宝。尤其是这些有着特殊时代背景和题材的山水画，也非一般的山水画所能比拟，可谓代表着特定历史时期主流意识和社会主导价值观最集中的美学趣味。《韶山诗意》所表达出的深邃意境与众不同，并无以替代，加上寄注其间饱满的***激情和发自肺腑的赞颂，形成了高妙的诗境与神奇的画境的完美呈现，堪称画家晚年的巍然杰构。
2019年春，傅抱石的红色经典巨作《韶山诗意》（69×93cm）于广州以5807.5万元成交，刷新傅抱石韶山题材作品的市场纪录。今有幸首次重磅推出傅抱石先生同类题材的又一重要力作，尺幅之巨，为目前已知市场上可流通之最大尺幅。其珍贵程度不言而喻，识者当重之。