下面真迹这幅非常有名，出版过多次。疑伪作品与之相比，相似度非常高，落款也是四字款。真迹落款“寄萍老人”。白石老人有很多号，我们一般都用“齐白石”这个名字，其实他也不叫齐白石，他名字叫齐璜，白石也是号。他还有很多别名：寄萍、借山、萍翁、三百石印富翁……有朋友会说，按照现在营销学，起这么多名，不利于品牌管理。起这么多名，是因为画家要画很多作品，比如画册页，八开、十开、十二开……如果每幅画上都题“齐白石”，就太重复，显得没有变化，所以起一些号，在不同的画上题不同的名字，这样画上面参差错落，增加变化，也更加好看。这是艺术的考虑。
△真迹原图
再看看莲蓬(见下图)。疑伪作品的莲蓬，笔墨尚可，画得还不错。但是有一点：白石先生很注意真正的生态。白石先生出生在湖南湘潭，莲蓬荷花他见得非常多，所以对这些东西了然于胸，一些细节上不会有疏漏。疑伪作品里两个莲蓬画得虽然很好，但是细看，它们的梗和莲蓬之间是断开的，没有接起来，没有长在一起。另外，我们反复提到水纹问题。白石画水纹是拖笔，轻轻松松画出来的。真迹的这幅，很明显，非常轻松把水波纹画出来。疑伪的这幅，水波画得没那么轻松，用墨也偏重了一些。这就是一些细节的微妙差别。
△疑伪作品
△梗和莲蓬之间是断开的
同样是四字款，我们看疑伪作品上“白石老人”这四个字。喜欢书法的朋友都知道，写字的时候，到底是刻意描摹还是自然行笔，您是能看出来的。这疑伪作品里的“石”写得确实很刻意、很僵。一个写自己名字写了一辈子的90岁老人，写出的名字应该呈现一种熟练自然之态。
在这里我们再给大家补充一些真伪鉴别中的知识。我们仔细看真迹，与直立的这支荷梗往左一点的位置(见下图)，我们会看到水波纹形成一处断续，表明纸上是有折痕的。折痕在鉴别之中是有作用的，尤其是一种用老纸作伪的情况。从前的白纸留到现在，上面可能已经有很多折叠的痕迹，把这些痕迹弄平，画一幅齐白石的伪作，这种情况下画出来的画，折痕难免会更加突出。所以，在有折痕的情况下，我们要小心鉴别。
宣纸上有折痕并不能推定是伪作，因为新宣纸也有大量折叠的情况。但这种折痕如果出现在扇面上，那就非常值得细看了。扇面是一棱一棱有折痕的，您要看扇面的折痕里、断裂层里是不是有墨迹，是不是有色，就能说明大问题。因为所有的扇面，新的扇面，当年画的时候折痕都没有断裂，折痕内部是不可能有墨进去的。只是有一些老扇面存到现在已经旧了，折痕也慢慢崩开了，这时候，在已经破了的扇子上去作伪画画，新的墨和色就会自然渗到旧折痕里去。所以，这是鉴别老扇面是否作伪时的一个方法。
其他情况下，宣纸上有没有折痕，不能当做是百分之百论定真伪的一个证据。因为我们不能排除，当年画画的时候，齐白石用的这张纸上本来就有折痕。比如这幅蜻蜓莲蓬真迹。
注：上文出自【齐白石艺术欣赏与真伪鉴别】李海峰著
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△齐白石作品《池塘蜻蜓》，2.2尺【本站藏品】