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黄胄《双驴图》十开册页,经典力作

水墨画是中国传统绘画的灵魂,而进入20世纪后,中国水墨画出现了新的辉煌——齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴和李可染的牛,被称为20世纪的水墨四绝。其中黄胄擅长人物画与动物画,尤以画新疆人物和驴著称。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献黄胄《双驴图》册页精品十开,以飨藏家。为保护独家版权,下面仅仅列出其中六开。非专业拍照,图片仅供参考,所有藏品信息以实物为准。

△黄胄《双驴图》十开册页

【题签】黄胄动物册页精品。钤印:黄胄(11次)

黄胄是动物画大家,他总是在动物们的飞逐嬉戏等活动中刻画它们,赋予它们感情。而提及黄胄的动物画,毛驴显然是不可或缺。黄胄画驴的高超技巧与其对驴的深入了解和观察是不能分开的。黄胄从20世纪40年代开始画驴,他在新疆等地写生时,画了很多驴的速写。***期间,黄胄被关进牛棚,放了三年的驴。黄胄又被分配去喂驴、推磨、赶车卖豆腐,此间他更是朝夕与驴为伴。长时间观驴、放驴、与驴接触、与驴为伍、以驴为友、和驴对话,使他与驴结下了不解情缘。

据黄胄夫人郑闻慧记述,黄胄非常喜爱他的毛驴,视驴如同孩子,自己有什么吃的,都会给驴吃,有时给驴吃馒头,有时甚至给驴吃水果糖。实际上,黄胄对驴的钟爱,不仅因为特定时期的特定遭遇,也因为有为毛驴鸣不平之意,一如齐白石为白菜写照而推为菜中之首。因此,黄胄笔下的毛驴已经不单是一种牲畜,而已进化为一种精神和品质的符号外化和简括,甚至是一种人格化的写照。

毛驴之美,在唐宋古画或者壁画中已初露眉目,至明清徐渭,任伯年等绘画大师始开写意先河。古者画驴或者囿于神彩不扬,或者拘于形体古拙,或者工于匠气,然所谓形神兼备者鲜矣。到黄胄始为画驴开一新面,成为前无古人的集大成者。黄胄画驴,受赵望云先生影响。不过和赵望云相比,已拉开了一定距离,并形成了自己的绘画面貌。所画之驴,达到了挥洒自如,一气呵成的高度。

此套册页均以画双驴为主题,展示了先生在毛驴形象塑造上的极高造诣。十开册页所绘毛驴神情各异,姿态万千,或立、或跳、或奔、或跑,每头毛驴都用淡墨画出但各用浓墨钩出不同的重点,或是眼睛、或是缰绳,笔墨表现层次丰富,墨色湿润。毛驴身上看似毫不经意的侧笔皴擦令画面巧拙相称,充分体现了水墨写意的特点。

画驴没有强烈的情节性,也没有浓重色彩,而是充分利用水墨来表现,大大缩小了回旋余地。但每头毛驴都各具情态,绝不重复,并利用干湿浓淡,聚散隐显的笔墨变化,使画面更丰富,巧妙地形成了各部分的呼应,显示了画家处理复杂构图的高超技艺。此套十开册页保存完好,品相完整,极为难得。而就作品的精妙程度而言,并不多见,也堪称黄胄画驴作品的代表作。

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