众所周知，在近代中国美术史上齐白石是“诗书画印”俱佳的巨匠。他擅画花鸟、水族、山水、人物等多种题材，其大写意造诣很高，但他也擅长精细一路，特别是其工笔草虫花卉画代表了他花鸟画的最高成就，不仅草虫种类繁多，刻画入微，更是独创“兼工带写”的画法，用“超越古今”来评价是恰如其分的。下面精选呈献齐白石工虫花卉书画双挖四条屏。老装老裱。115×28×4cm。手机拍照，图片未经任何艺术处理。
△齐白石《书画双挖》四条屏 115×28×4cm
【款识】白石
【钤印】悔乌堂、鲁班门下、白石翁、白石画虫
【诗堂】
1、消愁诗酒兴偏赊，浊世风流出旧家。更怪雕镌成绝技，少年名姓动京华。孔才弟乙丑刻印书后，璜。
2、可谓空绝前人也。余此部中稍有七八印可观，亦可谓平生幸事。孔才仁弟勿笑余言狂且妄耳。癸亥四月廿五日，白石山翁镫下记。
3、艺术之道要能谦，谦受益，不欲眼高手低，议论阔大，本事卑俗。有识如此数则，自然成器。颅中公子之属。白石老人八十六。岁丙戌。
4、谈伊此时尚在岳麓否？请详细告我。再者，予与赵君幼梅一甬，邮寄退还，想是迁移。请弟加封寄去为幸。想赵君互相思念，好有同情也。尊大人。平安。白石者。
【诗堂1】这是齐白石1925年在批阅贺孔才印稿后的一首跋诗，诗中白石老人对贺孔才刻印极为推崇，也是齐白石评价贺孔才诗中最为流传广泛的一首，诗中流露白石老人以自已能收得如此世家才俊而感到骄傲。此诗也算是写给贺孔才的第一首诗，当时贺孔才才二十二岁。其它诗堂也为不同时期白石老人与贺孔才交往的见证。
【注】诗堂中孔才弟是指齐白石1920年所收弟子贺孔才。在齐白石的众多弟子门人中，贺孔才长期以来被学者较少关注。其年龄在诸弟子中较小，人生颇具传奇色彩。除白石弟子这一身份外，他出身于名门世家，是享誉旧京的文人，也是北方名儒吴北江入室弟子、河南名士秦树声弟子、北方书画家郭风惠表弟。贺孔才与齐白石之间的艺文交往，随着时间的流逝，已渐难寻觅。随着本幅藏品的面世，必将有力地佐证了民国时期那一段往事。同时亦会使人回忆起一位质朴的爱国者-贺孔才。
贺孔才（1903-1951）祖籍河北武强，生于河北故城。贺孔才自幼饱读古文国学，是传世古籍和文物的收藏家。曾任过北平市政府秘书、北平市古物评鉴委员会委员、中国大学国学系副教授、河北省通志馆编纂、国史馆编纂。1949年3月，响应新政府号召，贺孔才将家藏古书籍12768册及文物5371件无偿捐赠，可称为开国献宝第一人。1951年，在肃反运动中受到冲击，在北海团城自杀。1991年获***。
△葡萄草虫
《葡萄草虫》部分以湿润的阔笔写叶片，浓墨枯笔写藤蔓，酣畅痛快、老笔纷披；兼以没骨法圈出葡萄，果实透明欲滴。草虫伏于上方藤蔓上，画法近于写意而造型严谨，其虫须腿足，用笔劲健老道，既为全局点睛之笔，又为画面增添勃勃生机。
△秋蝉鸡冠花
齐白石写鸡冠花，早岁与晚年有别。晚年多红花绿叶，色彩丰富多变，特别是殷红花朵上再加重洋红，令色泽烂若朝霞，鲜艳绚丽。本幅以没骨法写花，配合浓墨钩叶脉，花冠上方绘一秋蝉，极富生趣。《秋蝉鸡冠花》最引人注目的是匍匐在花上鸣蝉，画的极为工细，极度逼真，但绝不是简单平庸地对自然景象的模拟再现，而是有意识地提炼概括。
△白菜蝈蝈
《白菜蝈蝈》部分白石老人用绿色加水墨画了一棵夏日白菜，干净、壮实，带着泥土的芳香。他用篆书笔法中锋一转锋，准确地勾出白菜的轮廓，再用钝笔刷出菜叶，最后用小笔破绿勾筋，使菜叶层次分明。一只在白菜中戏耍的蝈蝈足见画家功力之深，富有浓郁的田园之气。
△菊花螳螂
菊花是白石晚年钟爱的题材，菊花或以洋红勾勒花瓣，或以墨笔勾勒，藤黄点染，色彩鲜明，对比强烈。画家仅以率意简淡的笔墨，表现出了菊花硕大的花冠、丰满的花瓣和丰富的层次。墨叶全以湿润的墨笔勾勒加花青点染，愈加衬托出菊花的娇艳。画中的螳螂，在白石老人的笔下显得妙趣横生，也为他的作品平添了一派生机，让人们感受到了其中盎然的生命景色。
△寿桃草虫
在齐白石晚年的绘画生涯中，寿桃是非常广泛的创作题材，寄以长寿美意，《寿桃草虫》以大写意笔法直接用西洋红泼写桃实，再以花青藤黄写叶，浓墨勾筋。浓重艳丽给人以美的视觉享受，画中草虫表现出他深厚的细线条功力，也立即赋予作品生命活力，灵动不落俗套，让白石老人所独具的匠心和童趣在该作中表露无疑。
△鸢尾花螳螂
齐白石画鸢尾花极为稀见，市场所见仅有一手之数。本幅鸢尾花画法介于工笔与小写意之间，花、叶皆以色墨勾勒，再加罩染，用笔松匀，情态悠然。又以工笔画螳螂一只，成为收藏界喜爱的“工虫花卉”格式。能将这样的小虫观察到如此入微的地步，而又能将其轻松地现于笔底，则非大师不能为也。
△葫芦草虫
葫芦是白石老人喜画的题材，葫芦用没骨法——以水墨画叶，以藤黄画果。藤蔓以细谨而轻柔的笔线写出，笔力遒劲，宛转如飞。画中鲜艳的柠檬黄和厚重的墨叶形成强烈反差，画面气氛十分热烈。画中工笔草虫，惟妙惟肖，十分逼真。
△莲蓬蜻蜓
此部分画作一条纵线与一条斜线的交叉，就完成了秋思的意韵，仿佛已简到不到再简，这却是齐白石的奇思妙构。他运用篆书抑、扬、顿、挫充满节奏感的笔法和简约的画面构成，使作品平添了许多意趣。本品写意的莲藕实笔墨水份不多，爽利老辣。而与之对比明显的则是那只可爱蜻蜓，黑色的身体舒展着两对透明的翅膀俯冲而来，使整个画面顿时鲜活起来，堪称神来之笔。
齐白石书画双挖四条屏最为可贵的是，他将大写意的花卉和工细的草虫完美结合，不仅将中国画工笔与写意两种表现形式发挥到极致，而且符合他对于中国画“妙在似与不似之间”、雅俗共赏的美学追求，不仅普通百姓喜爱，也为专业人士所欣赏。工笔草虫在画中起到画龙点睛的作用，动静结合，看似无声，却仿佛可听见虫鸣。在这些微小平凡的草虫中饱含了老人深沉的同情与爱怜，每每观之，往往令人动容。“工虫花卉”是齐白石对中国传统的工笔草虫画进行变革后的独创，以最精致的手段刻画草虫，把生命的微细颤动捕捉下来，又以最简约的方法挥写花卉与果实，造成出人意料的强烈对比。
齐白石的草虫画丰富和发展了花鸟画的表现领域和表现手法，极大地提高了草虫画在中国画中的地位，为这一画种样式树立了新的成功范例。齐白石的草虫画往往俗中见雅，小中见大。他的画中既有文人艺术的高妙，又有民间艺术的朴素。花鸟草虫，不过是微不足道的小东西，可是它们在齐白石的画里面却都有撼人的气魄。自宋代以来，我国历代不知有多少人画花鸟草虫，但是一直到齐白石，才让花鸟草虫生机蓬勃地活起来，从这点来说，齐白石不愧为一代画坛宗师。
颜色鲜明强烈和草虫细腻逼真是此工虫花卉作品的一显著特点。每一幅画作皆一笔不苟，设色谨严。画中草虫栩栩如生，跃然纸上，其形态逼真无以复加，实不输于真实世界的草虫。总之，本四条屏除了是齐白石一生中罕见的艺术巅峰之作外，还有以下两点独特之处：除《菊花螳螂》部分外，皆用四方印章，这在此类小幅作品上是极其罕见的，包括拍出1.15亿的册页上也仅用一方印章；本为册页，但以这种书画双挖的方式装裱来呈现是第一次见到。另外更难能可贵的是此作品是齐白石与贺孔才艺文交往的见证，绝无仅有，学术价值和市场价值难以估量。
齐白石的工笔草虫画因“工写结合”的独创而受到藏家的热烈追捧，近年在拍场屡有上佳的表现。在2015年12月北京保利秋拍上，齐白石《叶隐闻声·花卉工笔草虫册十八开》拍出了1.15亿元的天价。那么本站藏品，价值几何？识者当知！