“金无赤足，人无完人。”每个人都有自己的小癖好，艺术大师们也不例外。
傅抱石（1904～1965）：向周总理索酒
百年巨匠傅抱石，被誉为“当代吴道子”。女儿说他“一睁开眼就要喝酒。”家里的柜子总是放满各种酒，有绿豆烧，有五粮液，还有汾酒和茅台。父亲平时常喝的是高粱酒，有段时间也爱喝金奖白兰地，但他最爱的是“茅台”。中年患有高血压、高血脂、血管硬化等毛病仍然大量喝酒。
在他的客厅里悬挂着一幅对联：左壁观图右壁观史，有酒学仙无酒学佛。他有一枚白底朱文闲章，刻着“往往醉后”四个字，通常会钤在他的得意之作上，颇有些自嘲的意味！傅抱石作画时，身边是少不了一壶酒的。他常常一手执笔，一手执壶，不时仰头饮上几口，酒像一团火一样从喉管滑入胃中熊熊燃烧，烧起一腔豪情。于是笔在手中，壮气盈胸，肆意挥洒勾勒，抒发满怀激情。笔下涌现幅幅波澜壮阔的佳作。
△ 傅抱石与关山月为***创作《江山如此多娇》
傅抱石饮酒，还有一段有趣的佳话。1958至1959年间，傅抱石与著名画家关山月合作，为***绘制***诗意巨幅山水画《江山如此多娇》。当时国家经济正值困难时期，供应十分紧张。傅抱石在作画时买不到酒喝，口内苦淡，灵感枯竭，画兴索然。无奈之间他试着给周总理写了一封信，倾诉无酒之苦。
傅抱石、关山月《江山如此多娇》 500x900cm 1959年9月5日 ***藏
周总理看罢信，立即派人给傅抱石送去茅台酒。美酒润笔，真情动心，傅抱石激情勃发，灵感顿生，很快与关山月构思创作出《江山如此多娇》。这幅大气磅礴的巨作深受中外贵宾的好评，连***主席也表示赞许，认为较好地体现了诗句的意境。
亚明（1924～2002）：无烟无画，活着也难受
著名画家亚明爱烟，那是爱得出奇。每作画，右手握笔，左手夹烟，口中吞烟吐雾，笔底云水奔腾。每每画兴大发，一边叫人铺纸，一边让人点烟。燃起烟卷，不住地吸，不停地画，烟兴浓画兴足，往往便是出作品的时候了。一支将尽，侍者马上续上一支，稍一怠慢，亚明便住笔斥道：“只知让我干活，嘴总不能闲着吧。”
△ 亚明《独钓寒江雪》
先生的画室堆满了烟，都是行行色色来访者提溜来的礼物。中华、玉溪、南京、东渡、迎客松，牌子挺多，先生弄不清爽，也不论好孬，一咕弄地抽。专抽名牌的，那是摆场面，让人看的，未必抽得出味道；亚公则不然，为的过瘾，那才叫真正的“君子”，知之味深，入了佳境。好心人劝其戒烟，以为不利健康，先生不屑一顾，自有理论：“无烟无画，画画人不能作画，活着也难受，憋死，反正一死，一死了之。”性情中人说起话来也是愉快无忌。
说归说，终是“吸烟有害健康”。和傅抱石爱酒成癖得病一样，亚明终因爱烟而患肺癌住进了医院。依然乐观地笑着说：“我得了一块银牌，金牌是爱滋病，癌症算是亚军吧。亚明，从来不做老大。”复又叹道：“死不可怕，只是再不能与那烟作伴，画也画不成了。”
丰子恺（1898年 1975年）：实力爱猫狂魔
丰子恺，中国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家、书法家和翻译家。如果给民国知名“铲屎官”们搞个排名，丰子恺肯定是能进前三甲的，他不仅爱画猫，也会以爱猫的名字为题，为它们专门“立传”，就连拍照片也要让小猫坐在自己头上，实在有种极大的反差萌。
惹怒了客人以后，让自家的猫卖萌讨好对方；猫离家出走，夸它有名士之风；猫偷吃了鱼，多买了几斤专门喂它；写字、画画、拍照都把猫放在头上……
在他的笔下，猫也是一个重要角色，他的画作和文章里均出现过许多猫咪，这其中包含丰子恺先生曾经养过的“小四”、“白象”、“猫伯伯”……这些猫跟丰子恺先生一起经历了乱世，就像他的画一样，简约却不简单。如此的陪伴也让丰子恺先生即便在最艰难的时期，都不曾放下猫。
他的爱猫“白象”是一只极有福气的猫，经历了艰苦卓绝的抗日战争而没有遗失。白象与丰子恺一起生活了两年，直到1947年的一天忽然失踪，怎么找也找不到，后来才听说白象在一根大柳树根上死去，后又被人踢入水沼中。
猫迷丰子恺自然明白，这是老猫自知大限将至，不愿在家中死去，故而出走。他感叹“我觉得这点‘猫性’颇可赞美，这有壮士之风，不愿死尸牖下儿女之手中，而情愿战死沙场，马革裹尸。这又有高士风，不愿病死在床上，而情愿遁迹深山，不知所终。
就是因为丰子恺先生对猫的这种特殊感情，使得他在刻画猫的时候能够活灵活现，往往是寥寥几笔，就勾画出一个意境。虽然猫咪在丰子恺的画中，往往都只是配角，但因为它们的出现，却让画变得更加恬静有趣。
也许是因为养猫的缘故，即便已经年过古稀，童心在丰子恺先生身上依旧体现得淋漓尽致。跟猫相处的时候，丰子恺就如同一位老顽童一般，这位大师任由一只猫骑在自己头上，不愠不怒，温和却有力量。
齐白石（1864 -1957）：抠门大师
齐白石，是个艺术大师，也是个抠门大师。早期的齐白石家庭比较穷，可以说，70岁之前的齐白石一直是在为钱而奔波，所以，对钱的钟爱导致了齐白石非常吝啬。所有东西都要亲自保管，每天拖着半斤铜钥匙走来走去，卖了画就换成金子，然后偷偷藏在犄角旮旯里。那个可爱劲，真是乐死人！
齐白石不差钱，却非常节俭。家里的一坛油、一桶米，齐白石都会锁起来。汪曾祺在《老舍先生》一文中曾提到齐老先生家里量米的竹升子都是自己保管的。每天吃饭要由他量了米才行。一大家子人，吃米不少。老先生舍不得。量一筒，手抖一下。家里做饭媳妇就说不够“您再给添一点”。齐老先生就嘀咕着：“你要吃这么多啊！”然后再给量一筒。
有时他伏案作画，家人在一旁择菜叶，齐白石会放下画笔，走上前捡起几片菜叶，满脸不悦地说：“这些还能吃，怎么就扔了……”李可染曾谈到，“齐白石家吃螃蟹前小保姆必须先让他数清楚，不然他就认为保姆偷吃。”
▲ 齐白石作品《池塘蜻蜓》，2.2尺【本站藏品】
齐白石先生对自己抠，待客也自有一套礼仪。
据黄永玉先生回忆：“第一次拜见白石老人是可染先生带去的。老人见到生客，照例亲自开了柜门的锁，取出两碟待客的点心。一碟月饼，一碟带壳的花生。路上，可染已关照过我，老人将有两碟这样的东西端出来。月饼剩下四分之三；花生是浅浅的一碟。“都是坏了的，吃不得！”寒暄就坐之后我远远注视这久已闻名的点心，发现剖开的月饼内有细微的小东西在活动；剥开的花生也隐约见到风动着的蛛网。这是老人的规矩，礼数上的过程，倒并不希望冒失的客人真正动起手来。天晓得那四分之一块的月饼，是哪年哪月让馋嘴的冒失客人干掉的！”
中央电影纪录片厂拍《人民艺术家齐白石》时让他拿点精品出来拍，他怎么也不愿意。后来还是徐悲鸿去做工作，他才勉勉强强从画台的“消息”里掏出几卷画子出来。他是细木匠出身，在画台里做几个暗格或者小抽斗之类的“消息”那还不是驾轻就熟。这些画被掏出后，一卷一卷放在画台上。徐先生一打开只见宝光四射，全是老先生毕生的精品。呕心之作！
以上是关于艺术名人性怪癖的一瞥，摘录下来，并不想证明什么，但通过他们的某些习性，或可将他们从神圣的位上人性化，从圣坛上走下来，亦可以从侧面看出艺术与艺术家两者间不可以简单等同，从而对艺术家有一个更透彻至少更接近本来面目的认识。
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