北京保利2019年春拍“中国近现代书画夜场”在北京四季酒店举槌，本场共118件精品上拍，其中本场封面拍品傅抱石先生逝世前最后一年创作的《芙蓉国里尽朝晖》以咨询形式上拍，2800万元起拍，3500万元落槌，加佣金最终以4025万元成交。
△傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》1964年作 立轴 68×92cm
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖
——***《七律·答友人》
这首诗最早发表在1963年12月，时值***七秩大寿，原题为《答周世钊同学》，初稿写于1961年，时任***秘书的林克曾对***的一些诗词进行抄写，在林克留存的抄件上标题就是《答周世钊》。
△傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》局部 1
周世钊（1897-1976），早年就读于湖南省立第一师范学校，与***在湖南第一师范第八班的同班同学。1958年初，他当选为湖南省副省长、省政协副主席。周世钊与***情谊甚笃，是与***诗交最长的”第一诗友”，这首诗抒写了作者对湖南的怀念和祝愿，***一生爱用典，在这里也至少用了两个典故，一个是舜与两个妃子的故事，另一个是芙蓉国的典故，足见***深厚的古典文学底蕴。最后一句“芙蓉国里尽朝晖”的“芙蓉国”是说木芙蓉花到处盛开的地方，***在这里借指湖南省。
对于山水画家而言，以***诗词为创作题材，既是表达对一代伟人的无限崇敬与爱戴，抒发经天纬地的时代强音，以此彰显山水画的社会 意义与教化功能，又是充分挖掘诗词中潜在的可创作因素，寻找山水画发展创新的突破口。***的诗为新中国的画家们提供了一个新的天地，一个探索的新方向。
△傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》局部 2
《七律·答友人》这首诗正式发表之前，傅抱石曾两次去过湖南，第一次是1959年6月应湖南人民出版社邀请去湖南考察***的故乡韶山。第二次是1960年9月，傅抱石率领”江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生，在长达三个月的旅行写生期间，相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六个省的十几个大中城市，瞻仰了***圣地，参观了祖国建设成就，游览了风光名胜，达到了”开眼界，扩胸襟，长知识和向兄弟省市画家们学习”的目的。11月20日，江苏国画工作团来到湖南，傅抱石在长沙期间曾参观许多地方，并做了许多实地写生，积累了一定数量的绘画素材，并对湖湘大地留下一番直观感受和切身体会，除绘制《韶山》系列主题画作之外，目前未见其它与湖南景致相关的作品问世。《七律·答友人》一诗公开发表后不久，其诗意中颂扬的壮丽秀美的湖南景致，成功地激发出画家的创作情怀，得益于此前的考察经验与素材写生，借助笔墨创造性构写出经典图画《芙蓉国里尽朝晖》。1964年5月16日的《人民日报》发表了郭沫若《”芙蓉国里尽朝晖”——读***新发表的诗词《七律·答友人》，亦有助于傅抱石对诗文的理解。
根据当年随傅抱石参与国画工作团的黄名芊回忆，傅老当年到湖南后的实地考察写生，与后来绘制《芙蓉国里尽朝晖》有着十分密切的联系。傅老、王绪阳站在高处，从陵园观看湘江白帆点点，对橘子洲头的绮丽景色留下深刻的印象。傅老没有画烈士陵园的纪念碑，却取出笔勾写了湘江速写，为以后创作《芙蓉国里尽朝晖》一画搜集了重要素材。
△傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》局部 3
傅抱石目前可知傅抱石创作了不少于十幅大小不一的《芙蓉国立尽朝晖》，1964年第7期人民画报曾发表过一件，尺寸34.1×45.8cm，江苏省美术馆藏一件48.5×68cm、南京博物院有藏一件，68.7×94.5cm，另几幅藏地不详。本件《芙蓉国里尽朝晖》乃近于六尺的堂皇之作，为其中尺寸最大的一件，且画面上题写《七律·答友人》全文，其它画作并未题写诗文，由此可见应是傅抱石最满意的一件《芙蓉国里尽朝晖》 。
此画是傅抱石先生逝世前最后一年时光，显得尤为珍贵，图中傅抱石先生以一种宁静内敛的气质和独特的笔墨意蕴，达出自己对于中国画传统与现代的理解，营造出自己所感知到的情景。大片的天空和水面留白以淡红色晕染，似有若无的暖色调烘托出”朝晖”的氛围。渔船悠闲地泊在水面上，几笔淡墨晕染点出船的倒影和远处笼罩在朝晖中形体朦胧的树木。画面右侧的岸上则是一幅时代的场景，有成群结队的劳动者，有飘扬的红旗，但是并不突兀，而是和谐的。傅抱石在那个喧嚣的时代以宁静的笔法描绘山水，以诗意的方式表现新生活，可谓独具一格，他在其***诗意图中所表达出的深邃意境与众不同、并无以替代、其发自肺腑的激动，促成高妙的诗境与神奇的画境的完美呈现，使之成为中国近现绘画史的名篇。